Image: フェルナンド・メニス / Fernando Menis

青山デザインフォーラム(ADF）主催の「ADFデザインアワード2025」の審査結果が2025年3月に発表されました。今回は、文化的建造物カテゴリーで優秀賞を受賞されたフェルナンド・メニス氏 （Fernando Menis Architect）をインタビュー形式でご紹介いたします。

建築家としての経歴について教えてください。
私はカナリア諸島のラス・パルマス・デ・グラン・カナリア大学で建築を学び始め、そこで初めてスペインのアーティスト、セサル・マンリケの作品に触れました。一見荒涼とした場所を意味のある場所に変える彼の能力は、私に影響を与え、私の建築的アプローチにインスピレーションを与え続けています。彼の例を通して、私はその場所に介入する際に、それぞれの場所の文脈やユニークな特徴を考慮することの重要性を深く理解するようになりました。私はキャリアの初期に、建築はそれが組み込まれているコンテクストに敏感であるべきだと考えました。

その後、勉強を続けたバルセロナ建築学校で、偉大な建築家たち ー ミース、アアルト、コーデルシュ、ル・コルビュジエ ー の遺産を吸収し、カタルーニャ学派を特徴づける合理的で建設的な建築の精神に没頭しました。その後、パリに移り住み、リカルド・ボフィルのスタジオとコラボレーションを始めました。ポンピドゥー・センターの近くに住んでいた私は展覧会に頻繁に足を運びました。彼の作品を通して、私は幾何学的な自由に対して目と心を開いた。

1984年、テネリフェ島で、象徴的な標本であるイコド・デ・ロス・ビノスのドラゴ・ミレナリオの状態が専門家の間で心配され、保存のための解決策を求める国際コンペが開催されました。世界中を旅した若い建築家としてテネリフェ島に戻った私は、その素晴らしい自然を再発見しました。

建築のどの分野や段階を専門にされていますか。
再生プロジェクトや都市の公共空間（エル・ドラゴ公園、エル・タンケ・ガーデン、ベルリンのスプリー水上プール）から、施設建築（テネリフェのカナリア諸島政府大統領府本部、カナリア諸島のエッセンシャル・サービス・ビルディング）に至るまで、あらゆるフェーズ、スケール、タイポロジーの建築とデザインを手がけています。文化的建造物（ポーランドのCKKヨルダンキ、マグマ・アート＆コングレス）、スポーツ施設（テネリフェ陸上競技場）、身近な集合住宅、さらにはコンクリート製のリングや火山灰などの自然素材から作られた装飾的な音響フレーム、再生された工業製品から作られた家具などのオブジェ・デザインまで広範囲にわたります。

アイデアを生み出すとき、特定の情報源からインスピレーションを得ていますか。考えを整理するための独自の方法はありますか。
自然、環境、都市開発の変遷、建築の歴史、地域の建築の伝統、地域の素材、色、質感、そしてグローバルな文脈との関係におけるその場所の経済的、社会的ダイナミクスなどです。建築物は、クライアントの概要、ニーズ、地域的・世界的な背景、未来に対する私たちの推測、私自身の期待、文化的背景など、複数の要因から生み出されます。私はできるだけ多くの洞察を吸収し、気づきを培い、それぞれの建物や場所に対する具体的なアプローチを開発するよう心がけています。

私の建築に対するアプローチは、深く個人的なものであり、一つの手法に完全に標準化することは難しいと思っています。しかし、建築家として45年以上にわたり、自然の力を建築デザインに取り入れるという私の理解を、一連の伝達可能なデザインと作業プロセスに集約してきました。私は、プロジェクト・チーム、建築家、インターンたちと密接に協力し、ワークショップやリサーチを通じて、プロジェクトの立ち上げから建設までのあらゆる段階に彼らを巻き込むことで、これらを伝えようとしています。私はこのシステムをハッチング（スペイン語でエクロシオン）と呼び、直感、実験、テストされた解決策によって形作られた理論的枠組みです。このシステムは、持続可能な人間化と調和し、自然の力を利用して自然と建築環境の調和を生み出す建築的介入を促進します。

建築以外で興味のあるクリエイティブな分野はありますか。もしあるなら、それを建築の仕事に取り入れていますか。
あらゆる形の芸術は、常にインスピレーションの源です。しかし、音楽はそれ以上のものであり、音響学と音響制御への興味を掻き立て、最終的には建築デザインにおける音響学に博士論文を捧げることになりました。

受賞作品の背景と、それがどのようにして実現したのかを教えてください。
テネリフェ島にあるラス・チュンベラスの聖なる主教会は、カトリックにおける基本的なエピソードである「復活」に捧げられており、この教会はそのデザインと素材感の両方を形作っています。大きなコンクリートのボリュームと自然光は、イエスが埋葬された洞窟を象徴し、イエスの生涯の簡素さを反映した厳かな空間を作り出しています。

ラス・チュンベラスのホーリー・レディーマー教会＆コミュニティセンター / The Holy Redeemer Church and Community Centre of Las Chumberas ©Roland Halbe

©Roland Halbe

この教会の建設には15年以上の歳月が費やされました。その過程は、舞台となった1970年代のラス・チュンベラス地区の変貌と並行しています。建物の所有者であるテネリフェ司教区の支援を受け、私たちは、この教会が都市再生の触媒となり、テネリフェの周辺部で見過ごされているこの地域に独自のアイデンティティを与え、混乱した都市構造の中で参照としての役割を果たすことを構想しました。敷地内には教会、教区センター、公共広場があり、緑に囲まれています。

ラス・チュンベラスのホーリー・レディーマー教会＆コミュニティセンター / The Holy Redeemer Church and Community Centre of Las Chumberas ©Hisao Suzuki

©Hisao Suzuki

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©Simona Rota

このプロジェクトは、地元住民、宗教団体、地元企業からの寄付によって賄われました。この不均一な資金の流れが建設の論理を決定し、4つの独立したモジュールによる段階的な実行につながったのです。最も緊急のセクションである教区センターは、必要不可欠な社会プログラムを収容するもので、2008年に優先的に完成し、その間に残りのプロジェクトのための資金を調達しました。

©Simona Rota

テネリフェ島の火山景観を反映したこの建物は、岩を模した巨大なコンクリートで構成されています。この荒々しいコンクリートは、周囲の構造物とは対照的で、この地域の従来の建築に挑戦する地質学的な出来事を想起させます。彫刻的な金属とガラスで満たされた堅固なフォルムの間の狭い亀裂は、ミニマルでスピリチュアルな雰囲気を高め、日光を透過させています。イルミネーションは、キリスト教の秘跡を象徴する一日の重要な瞬間を際立たせています。

外装、内装、構造、形、素材、質感など、ほとんどすべてにコンクリートを使用しました。その構造的な役割、耐久性、入手のしやすさ（私たちは石とコンクリートが最も入手しやすい建築材料である島にいます）だけでなく、私たちはその音響的な可能性を追求し、むき出しのコンクリートを多孔質の火山石と組み合わせ、様々な表面処理とテクスチャリング技術を採用しました。その結果、オペラハウスのような音響効果が得られ、この空間は教会的な行事にも、地域の集会にも理想的なものとなりました。

今後はどのような作品を制作していきたいですか。
キャリアをスタートさせた当初は、集合住宅のプロジェクトを幅広く手がけていましたが、その後、文化施設や公共スペースに重点を移すようになりました。もっと多くの住宅を設計したいと思っています。また、高層ビルの建設にも興味があり、いくつか設計していますが、まだ建設したことはありません。

ADFアワードについてどのような感想をお持ちですか。
私たちは、ますます構築され、人間によって変化していく世界に生きており、私たちを取り巻く環境（都市、街路、都市環境）に対する批判的な視点を養わなければなりません。建築賞は優れた実践や模範的な作品を表彰し、専門家や新進建築家を鼓舞すると同時に、専門家以外の人々をも教育します。建築賞は、私たちの都市、家、建物、公共空間を形作るものについて、人々がより批評的になり、選択する助けとなります。

このような観点から、ADFが建築の評価と顕彰に貢献していることに敬意を表します。これは、私たちの世界をより良くするための集団的努力を支援する貴重な方法です。